Režie:
Carlos SauraKamera:
Luis CuadradoHrají:
José Luis López Vázquez, Lina Canalejas, Fernando Delgado, Pedro Sempson, María de la Riva, Marisa Porcel, Antonio Canal, Pedrín Fernández (více)Obsahy(1)
Dějové schéma tohoto Saurova psychologického filmu je prosté a mnohokrát v literatuře i filmu použité: muž středního věku se po letech vrací do rodného kraje, setkává se se známými lidmi a místy a tato setkání v něm vyvolávají vzpomínky a představy. Složitý je však vnitřní smysl filmu, související s jeho výstavbou, založenou na principu neustálého prolínání dvou časových rovin. Originalita Saurova řešení spočívá v tom, že podoba hrdiny se při návratech do minulosti nemění, což vede k dvojznačnosti situací a umožňuje nezvyklé propojení obou časových linií. Film znamenal v kontextu španělské kinematografie významný převrat, a to pro svou otevřenost, s jakou se dotýká dlouho tabuizovaného tématu občanské války 1936 -1939. (oficiální text distributora)
(více)Recenze (11)
Byl rok 95 a já pravidelně sledoval pondělní filmový klub...Saurův portrét přišel hned po jeho mistrovi Bunuelovi...a tento film byl dalším skvělým zážitkem...neuvěřitelně nostalgická vzpomínka na neexistující čas a bytí, které už není...minulost neexistuje...přítomnost neexistuje...a ani budoucnost neexistuje...vše je jen subjektivní projekce...nikdy nic nebylo není a nebude...ani tento film už neexistuje... ()
Saura mne poprvé poněkud zrozpačitěl. Z filmů, které jsem od něj viděla, poprvé zobrazuje hrdinu, který je slabý. Nostalgie je krásná, ale pokud je jen útěkem, tak je něco špatně. Luis se utíká do vzpomínek na prázdniny strávené u příbuzných, ale když k němu minulost vztáhne ruce s prosbou o pomoc, práskne do bot s až nehezkou rychlostí. Nevěřila bych, že nápad ponechat stárnoucího hrdinu i v roli chlapce může obstát bez toho, aby byl směšný, ale José Luis López Vázquez to zvládá naprosto s přehledem, bez jakéhokoli pitvoření, někdy jen pouhou změnou pohledu. ()
Sestřenice Angelika je intimní poezií, vzpomínkou na dětství (jež nemusí být jenom šťastné, přestože i ve své nevlídnější podobě nabízí nezapomenutelné, ba velmi silné zážitky) a k tehdejšímu frankistickému režimu ve Španělsku nepříliš uctivou reflexí na občanskou válku. Carlos Saura do díla vložil část sebe sama, část ze svého vlastního dětství, je něžný ve verších poezie (rozjasňuje se v niterných obrazech kameramana Luise Cuadrada), přesto zároveň i neúprosný ve střetech dětského vnímání světa s životním nazíráním dospělých. Minulost (tedy vzpomínky) plynule navazuje na současnost (tj. počátek 70. let), je takřka přímou součástí přítomnosti, jde vlastně o nové prožívání minulosti, přičemž lze obé rozlišit. Minulost není vyjevována v lineární posloupnosti, její úseky se odvíjejí v přímé součinnosti závislé na místě, na osobě, na předmětu nebo na situaci. Vzpomínky jsou "zkreslené" tak, jak je to pro ně charakteristické, a tím nabývá na síle hlas naléhavosti (ostatně stejně se s tím Saura vypořádal, byť v mnohem menší míře, v Zahradě rozkoší). Film vyvolal ve Španělskou násilnou nevoli u extrémní pravice, nejloajálnější složky frankistických falangistů. To je nespornou devízou Saurovy intimní poezie! Kulisou dění je historické kastilské město Segovia. Hrdinou bytostné poezie je Luis (vynikající José Luis López Vázquez), muž vracející se po třiceti letech do světa a míst svého dětství, jež však bylo poznamenáno emoční nevraživostí občanské války a prožitkem první lásky (vidinou osvobození a naplnění). Minulost dostává, respektive znovunabývá existenční rozměry. Minulost, jež hluboce ovlivnila život budoucí, je znovuoživena v celé své velikosti a "kráse" prožitku. Mezi důležité postavy patří Luisova láska z dětství a jeho sestřenice, avšak později v manželství smutně osamělá Angélica (zajímavá Lina Canalejas, rovněž v roli své matky ve vzpomínkách), ta samá Luisova sestřenice Angélica ve vzpomínkách (dobrá María Clara Fernández de Loaysa, taktéž v roli dcery sebe samé v současné době), laskavá Luisova teta Pilar (ve vzpomínkách Lola Cardona, a v přítomnosti Josefina Díaz), a manžel Angélicy Anselmo (Fernando Delgado, také v roli otce Angélicy ve vzpomínkách Miguela). Z dalších rolí: na špatné straně stojící Luisův otec (Pedro Sempson), Luisova matinka a sestra sester (Encarna Paso), čtvrtá sestra, Luisova noční můra a jeptiška s výraznými sebetrýznitelskými sklony (Julieta Serrano), či matka všech čtyř sester ze Segovie (María de la Riva). Sestřenice Angelika je něžnou intimní poezií, a zároveň k formám diktátorského režimu neuctivou bytostnou skladbou. Samota lidského nitra jako neblahý důsledek národní bolesti a klerofašistického režimu a současně i přímých osobních zkušeností (přičemž vůbec nezáleží na straně politických sympatií). Je to podnětný filmový prožitek! ()
Spanielska obcianska vojna podana talentovanym Saurom. Uz len za prelinanie sa dvoch casovych rovin dam silne 4 hviezdy. No takto : ja nie som vystudovany filmovy teoretik, nestudoval som filmovu teoriu. Ne, nevystudoval som Filozoficku fakultu Univerzity Karlovy v Prahe /tam je filmovych katedier na mraky/, ne - nie som docent ani profesor na nejakej filmovej katedre. Len viem, co tam bolo a co nebolo a ze som casto od toho nedokazal odtrhnut oci. Tak ako u Tarkovskeho, toto same sa mi stalo i u rezisera Carlosa Sauru. 82 % ()
V komentářích k Saurovým filmům se (za cenu násilného zploštění a zúžení obrazu, avšak nikoli neprávem) zhusta mluví o prvoplánových jinotajích frankistického Španělska a španělské společnosti. Sestřenice Angelika je však film, který tuto problematiku reflektuje bez jinotajů, formou vzpomínek hlavního (ne)hrdiny. K tomu všemu tři poznámky: 1) Napsal jsem sice "bez jinotajů", to však neznamená, že jednotlivé postavy nepředstavují určité spociologicko-politické typy. Má-li pak zkušenost a jednání hlavní postavy reprezentovat něco typického, musí být Angelika pojímána jako postava reprezentující Espaňu (viz pak i její dceru - totožná herečka). Převádět film na tuto rovinu se mi ale opět vůbec nechce. Bez toho je silnější. 2) Formát nostalgické vzpomínky, návratů do dětství včetně např. prvních náznakových zážitků erotična nebo reflexe tehdejší válečné situace, je pro českého diváka důvěrně známý. Lze srovnávat, že co se v českých filmech pohybuje na hranici (nebo i daleko za hranicí) sentimentálního kýče (obvykle v rámci "laskavého českého humoru"), je u Saury úplně někde jinde. Možná proto, že Saura se zbytečně nerozkecává, nerozněžňuje. 3) K mimořádnému zesílení dojmu, účinku na diváka, stačí Saurovi banální trik: ponechat ve vzpomínkových sekvencích dospělého herce tak jak stojí a leží a nenahrazavoat ho dětskou postavou. Díky tomu cítíme, že vše je neustále přítomno (a místy se i poněkud ztrácíme spolu s hlavní postavou; kam až to u diváka může vést, viz v komentáři kobejnově). ()
Galerie (25)
Photo © Elías Querejeta Producciones Cinematográficas
![Sestřenice Angelika - Z filmu](http://image.pmgstatic.com/cache/resized/w663/files/images/film/photos/040/846/40846414_ad39a3.jpg)
Reklama