Režie:
Ingmar BergmanScénář:
Ingmar BergmanKamera:
Sven NykvistHrají:
Elliott Gould, Bibi Andersson, Max von Sydow, Per Sjöstrand, Barbro Hiort af Ornäs, Elsa Ebbesen, Aino Taube, Sheila Reid, Bengt Ottekil, Åke Lindström (více)Obsahy(1)
V malom švédskom meste žijú v zdanlivo harmonickom manželstve lekár Andreas (Max von Sydow) a jeho manželka Karin (Bibi Andersson). Andreas sa venuje naplno svojej práci, Karin sa stará o domácnosť, záhradu, vychováva ich dve deti. Andreasov pacient David (Elliott Gould) sa po vyliečení stáva rodinným priateľom, je očarený Karin a zamiluje sa do nej. Z Davida a Karin sa stavaju milenci. David je však duševne narušený, má problém s alkoholom a v ich mileneckom pomere vzniká veľa problémov, ktoré nedávajú ich vzťahu budúcnosť. (strangelov)
(více)Recenze (11)
Nebudu tomu dávat čtyři hvezdy jen proto, že je to Bergman. Naopak si myslím, že tohle se moc nepovedlo. Je tam znát jeho typický rukopis a filmu se nedá upřít určitá snaha, v některých momentech se (samozřejmě) skrz herectví a celkem slušně napsané dialogy objeví kýžené napětí mezi postavami, jinak je to ale příběh postavený na klišé, a k tomu ještě působí "nedodělaně", protože od začátku k zápletce není děj nijak vystupňovaný. Není proto tak věrohodný, jak by mohl být. Nebýt Maxe von Sydow, jediné nepatetické postavě, tak dám snad jen jednu. ()
Motto: "Těžko se o tom mluví, zvláště v cizí řeči." Důkaz toho, jak ne zcela povedený film, který svého času nemohl potěšit ani švédské fanoušky, ani americké publikum (premiéra filmu 14. července 1971 v New Yorku), může postupem doby nabýt shovívavějšího světla. Angličtina sice zůstává stejně upocenou jako u všech Neangličanů, kteří v zájmu lepších dnešků a zítřků opustí svou nevýnosnou mateřštinu, ale toho si netřeba všímat ve chvíli, kdy se Bergman rozpovídá a zahrne tě opravdu pěknými prohlášeními. Je to samozřejmě divné, v Mlčení (a částečně v Personě) nějakém řečem už moc nevěřil, aby v Doteku najednou promluvil k okolnímu světu. Říkej tomu, jak chceš. "Nevěřím, že zvyky, manželství a děti jsou nějakou pevnou ochranou před okolním světem." Jednodušší struktura Doteku připomíná jeho prvotní snímky, obdařené ovšem o nelaskavost a jistou nevyrovnanost provázející filmy z konce 60. let (závěrem se film blíží předchozí Náruživosti, přičemž jde opět o zpodobnění Bergmanova vztahu s Liv Ullmannovou, tentokrát zahrané její dvojnicí z Persony). Ne úplně sympatický hlavní hrdina je kopií Stiga z filmu Na radost, jenž měl pro Bergmana stejný terapeutický účel. "Znám skutečné důvody. Jsou tak zatraceně mizerné, jednoduché a zbabělé, že se je neobtěžuju vyslovit. Nepoznáváš ten vzorec, Karin? Vím, že to jsou lži." Skutečnou zápornou roli tu však hraje (ve svém třináctém a posledním filmu u IB) Max von Sydow. Kdo by si toho ale všiml, když to zní tak rozumně: "Nemluv se mnou o spravedlnosti. Nesnaž se dovolávat ohledů nebo porozumění. Převezmi svou odpovědnost a nes ji. Učiň rozhodnutí. A konečně nes následky. Tohle představení trvá už téměř dva roky. Už jsem unavený. Nechci zažít ještě jedno dějství. Utrpení musí jednou skončit. Nemůže trvat donekonečna. Nechci být otravován záští, nevraživostí. Nechci tě nenávidět." Klíčovými jsou obě monologové scény (ženská v kostele a mužská v zahradě), v nichž v podstatě mluví o tomtéž (avšak v jiný čas, což z nich dělá monology), a mezi nimi pasáž, kdy "jsou spolu". Karin: "Vím, že jsi ke mně připoután skoro jako já k tobě. Ale opustíš mě. A vím proč. Nenávidíš se. A proto nenávidíš i mě (...) Žít dva životy je možné. Snad je pomalu zkombinovat do jednoho rozumného a dobrého života, který by přinášel užitek a štěstí i druhým lidem. Ale nejde žít s tvou nenávistí k sobě samému." David: "Myslel jsem, že bez tebe můžu být. Myslel jsem, že je to možné. Že se budu moct vrátit do svého starého života. Nemůžu. Život bez tebe fyzicky bolí. Je to jako ustavičná bolest. Ať dělám, co dělám, nemůžu se jí zbavit. Netušil jsem, že to bude takhle. Netušil jsem, že jsem s tebou tak strašně svázaný." ()
[3,5*] "No one has done me so much good as you. No one has done me so much harm as you." Typicky bergmanovská vzťahová dráma s výbornou psychológiou postáv. Film vyniká nádhernou obrazovou stránkou (spoľahlivý Sven Nykvist) a silným hereckým obsadením, najmä čo sa týka Bergmanových dvorných hercov - Maxa von Sydowa a pôvabnej Bibi Andersson s roztomilým akcentom jej angličtiny. Čo ale film trochu zráža v mojich očiach, je nevierohodnosť toho romantického vzťahu, v ktorom nie je až tak cítiť vášeň, ale skôr akúsi strojenosť ("Shall we take our clothes off and go to bed and see what happens?"). Obe postavy sa navyše chovajú veľmi divne, hlavne on ako úplný šialenec a sviniar, ale aj ona ako dosť bezohľadná potvora a sprostá krava, ktorej to nejako nedochádza (na jej obranu ale slúži fakt, že má chronický problém s rozhodovaním). Šteklivá atmosféra poblúznenia citov sa tak postupné zmení na silne znepokojivú atmosféru. "Haven't you a picture of your wife nude?" "No. I'm sorry, David. I have to disappoint you there. You'll have to content yourself with my orchids." ()
Snad až na dvě scény v poslední půlhodině, které mi připadaly táhlejší, má toto psychologické drama obrovskou výhodu v tom, že se pořád posouvá kupředu a pokud i na chvíli zastane, visí ve vzduchu silné napětí. Navrch zde prosakuje i menší erotické dusno, kdy Bibi Andersson několikrát ukáže během filmu své vnady, ale všimněte si, že se nikdy neodhalí celá a Bergman jako režisér dokáže v erotickém motivu zachovat jisté půvabné tajemno, díky čemuž to má pro mě mnohem větší kouzlo oproti explicitní erotice v současných filmech. Bergman v rámci americké koprodukce svolňuje a pojímá svůj klasický vztahový film diváčtěji, což mi ale vůbec nevadí – hodně se mi líbilo i to, jak začal v naprosto uvolněné atmosféře rodinného kruhu, kdy dvakrát podbarvil pohodové scény i veselou hudbou v pozadí. Každá nová událost v prohloubujícím se nejdříve přátelském, posléze mileneckém vztahu směrujícímu k nevěře vnášela pro mě jako diváka silná očekávání, co se bude dít dál a nakolik se postavy na obou stranách se svým čerstvým prožitkem vyrovnají... snad jen u vyústění, ve kterém jsem se začal ztrácet v motivacích a složitých pocitech postav, jsem se neubránil boji s pocitem deprese. Nykvistova kamera zvláště v exteriérech si mě snadno podmanila, stejně jako u pana režiséra již tradičně vynikající herecké výkony. Potěšil mě zvláště charismatický Elliott Gould, coby další netradiční host v bergmanovském obsazení (po včera viděném Hadím vejci s Davidem Carradinem) tu působil příjemně cizorodě, zároveň se však neztratil ani vedle herecky ostříleného Maxe von Sydowa. Uzemňující drama. [85%] ()
Bibi uklízí vilku a hadice od vysavače jí svazuje nohy. Vyndává do koše čisté prádlo a kamera ji přes jeho mřížoví zabírá uvězněnu. Sbírá, vlastně znásilněná svým novým milencem, s manželem na zahradě zralá jablka (to je velmi spektakulární výjev, tanou mi má osamělá podhorská mrcasení se o samotě v bahně s ovocem) a pak ji Max najde s jedním nakousnutým, už skoro spící. Všechny tyhle vzkazy dnes už snadno klíčuju, ale ať je ten jewish horsie, kterého jí produkce vybrala, sebemužnější a sebe ztracenější, neubránil jsem se už v první půlhodině nudě: vleklé tvůrčí krize bývají následovány ještě většími krizemi. Jestli po Personě všichni zalapali po dechu v tom, jak jde Bergman New wave, tady mi to přišlo technologicky spíš via Rive Gauche – všechny ty střihy na pouhé přeběhnutí Bibi od auta domů. Je to jak v Muriel anebo čas návratu – a podobně chladné, spekulativní a podobně teorematické. Ty peripetie jdou k sebeparodii, bohužel – od samého začátku tam nic není normální, všechno je přemrštěné. To, že jde o dotyk, že jsou spolu ti dva rádi, se ukáže až někdy po hodině a já bych Ingmarovi o jeho scénáři zpíval do ouška: „Nevěřím, nevěřím, že jsi měl – jej – rád, dát srrrrrdce půl si nédókázal.“ Že zkoumání lidské temnoty apriori bez toho, aby se do ní člověk sám pustil a rozbil řemeslo, to je tenká hrana. Viděno v anglické verzi – možná to taky přispělo k pocitu produktu na vývoz. Takhle to po něm pak smolil Woody. ()
Galerie (29)
Zajímavosti (1)
- Film je rozprávaný typickým bergmanovským divadelným spôsobom. Bergman do postáv Anreasa a Karin obsadil svojich dvorných hercov Maxa von Sydow a Bibi Andersson. (strangelov)
Reklama