Režie:
Josh TrankScénář:
Max LandisKamera:
Matthew JensenHrají:
Dane DeHaan, Alex Russell, Michael B. Jordan, Michael Kelly, Ashley Hinshaw, Anna Wood, Ashley Peldon, Crystal-Donna Roberts, Matt Nolan, Pierre Malherbe (více)VOD (4)
Obsahy(2)
Za Andrewem se do pokoje ráno dobývá opilý otec. Andrew mu říká, že si koupil kameru a odteď bude všechno natáčet. Pak jde za matkou, která je těžce nemocná a leží v posteli. Tu také natáčí. Pak jede s bratrancem Mattem do školy. Natáčí úplně všechno. Jeho kamarád filozofuje. Ve škole ho všichni šikanují. Andrew jede večer s kamarády na maturitní party. Tam se seznámí s dívkou Casey, která tady natáčí video pro svůj blog. Pak se s ním jeden mladík popere, a on jde ven. Přijde za ním Steve a chce, aby něco natočil. S Mattem se procházeli a prý našli divnou věc. Společně jdou do lesa, kde našli díru, ve které něco bublá. Steve do díry skočí a Matt jde za ním. Andrew musí také za nimi, i když se mu nechce. Dole je jakýsi sliz nebo bahno a jeskyně s modře světélkující hmotou, která najednou začne měnit barvy. Vtom se zablýskne a všechno zmizí. Je tma.... Matt, Andrew a Steve jsou na zahradě a hází po sobě míčky. Matt necítí bolest, Steve dokáže manipulovat s předměty na dálku a Andrew dokáže zastavit hozený míček v letu. I ostatní mají najednou nadpřirozené schopnosti – dokážou ovládat předměty tak, aby létaly. Snaží se přijít na to, čím to je, a jdou se podívat na místo, kde našli jeskyni. Díra je ale zasypaná a strážce parku je odtud vyhodí s tím, že uzavírají oblast kvůli sesuvům půdy. Kluci zkoušejí, co všechno jim teď jde – házet žabky do vody bez použití rukou, na dálku foukat na listí, aby zvedlo děvčatům sukně, ujíždět v obchodním centru s nákupními vozíky apod. Pak se jim to ale začne vymykat... (TV Prima)
(více)Videa (5)
Recenze (948)
Asi ještě půl hodinu po projekci jsme vymýšleli triky, jakými bychom „ublížili/nachytali“ tomu či tamtomu. Po určitém vystřízlivění je ale třeba přiznat, že Kronika je především jedním velkým kalkulem, na druhou stranu ale i přehlídkou tvůrčí vynalézavosti – prostě prakticky primitivní nápad je zpracovaný se slušným elánem a nadšením, což je nutné ocenit. To bylo asi tak: hodně laciné okolnosti (zářící šutr) daly dohromady jednu nesourodou trojku a ta může nově hýbat s objekty, nejprve malými, potom zatraceně velkými. Vtipné zkoumání limitů nových schopností se pochopitelně změní v poměrně našlápnutý thriller, protože každý podobný film potřebuje svého záporáka. Dávno je jasné, že „zlobit“ s nově nabytými schopnostmi začne ušlápnutý introvert.. Sečteno, podtrženo: tenhle experiment, kterého limituje kameramanská práce a trpí rozkolísaným tempem, baví a leccos jsem mu odpustil. Co mu mělo vyjít, tak si troufám tvrdit, že si sedlo!! ()
Nejhorší na celém filmu je skutečnost, že se pár producentů (adventistů sedmého dne) shodlo na tom, že je třeba zparchantělé mládeži podstrčit výchovný film, kde za vyšperkovaným balastem najdou sami sebe, chytnou se za hlavu a řeknou si: "Jsem já to ale nevycválaný janek, musím se napravit, nosit samé jedničky a milovat otce i matku svou," a někde na fejzbooku pochválí, jaký tam byly skvělý triky. Má smysl chválit triky, když je dneska udělá každý jen trochu zkušenější uživatel programu After Effect? Nemá. Spíš je třeba se zaměřit na ty úděsný žvásty, co tam celou dobu chlapci vedou. Mirek Dušín, černoušek a Štětináč je skutečně skvělá trojka. Celou dobu mají práci jen s tím, aby to vše působilo uvěřitelně, což je směšné už od prvního okamžiku, kdy dali tvůrci najevo, že celý film bude na bázi tzv. nalezených záznamů. No to je ještě navíc neoriginální, stokrát už recyklovaný, nápad. Jak ještě jednou uvidím nějakýho týnejdžra s kamerou v ruce, jak jde až "na kost" při zkoumání sexuálních problémů svých kámošů-paniců, vypínám televizi cihlou. Jedna hvězda za triky. Opravdu se to nějakému borci povedlo. ()
V úvodních minutách jsem si říkal, že tu ručku fakt dlouho nevydržím. Proč proboha nemůžou točit filmy normálně, klasicky. Pak si není třeba vypomáhat zoufalou blogerkou, aby film neztrácel souvislost. Postupně jsem ale přišel filmu na chuť a pohlcení temnou silou se mi líbilo. Dej člověku moc a uvidíš, co to s ním udělá! Tyhle příběhy je třeba točit stále dokola, jelikož lidi jsou stále nepoučitelní. Kupodivu i triková stránka je vydařená a k filmu odpovídající. Asi nejsilnějším momentem bylo první použití síly - smetení auta ze silnice do lesa. Jen na okraj - kdyby mě takhle někdo pořád natáčel, rozbiju mu hubu taky.... ()
// Distribútor: Fox // Počet premietajúcich kín v USA: 2,907 // Otvárací Víkend USA: $22,004,098 // Tak toto, nemalo chybu. Totálne jednoduchý dej a totálna audio-vizuálna pastva pre oči, presne takáto jednoduchá kombinácia stačí nato, aby Sci-fi fetišista ako ja bol v maximálnej eufórií. ()
Tenhle film neukazuje na hlavní postavě Andrewa nic menšího než to, že největší škůdci a nepřátelé lidstva jsou loseři. Hlavní problém je v tom, že kdykoliv se takový loser dostane k moci a uspěje, provádí přesný opak toho, než jakým doopravdy je. Těch příkladů je spousta: asociální Zuckerberg, který dal dohromady sociální síť; Hugh Grant, co o sobě v rozhovorech mluví jako o introvertovi, jenž se straní lidí a utíká před nimi do přívěsu, současně ale podňeuje v mužích falešný obraz romantika, jež by měli následovat; dva chudí židovští nerdi stojící za vznikem Supermana; anebo Johny Depp, který kolem sebe utváří obraz rockové hvězdy, ačkoliv je v reálu podle okolí zcela nekomunikativní. Tihle lidé vyvolávají v ostatních jakýsi pocit viny, protože ideál, který stvořili, se s každodenní realitou dost rozchází. Možná největší vinu pak vyvolávají filmaři, mezi něž se počítá i Andrew. Tvůrci Konriky tak provádějí drtivou sebereflexi sama sebe a vůbec celé kinematografie, neboť nám prostřednictvím Andrewa říkají cosi v tom smyslu, že z krátkodobé perspektivy jsou filmy možná fajn odreagování, ovšem z dlouhodobého hlediska vyvolávají v lidech jakousi kolektivní variantu „komplexu méněcennosti“, protože ty ideální filmový obrazy nemohou následovat. Už Keynes kritizoval ležérní odstup ekonomů od krátkodobých oprav ekonomiky známým bonmotem, že v dlouhodobé perspektivě jsme všichni mrtví, jenže ta dlouhodobá perspektiva je právě dost určující – koneckonců i Andrew začíná jako hodný chlapec a sobecká svině porušující pravidla se z něj stane až mnohem později. Filmaři jsou prostě svině, tvrdí Kronika. Jsem první, kdo by to podepsal. Kronika toho říká celkem dost ale také o práci kamery: ____ (i) Za prvé celkem názorně demonstruje to, čím se liší profesionální film od amatérského. Když pomineme zlehčující soudy jako dobrý/špatný, lze konstatovat, že v amatérském filmu bývá většinou s každou scénou spojena převážně jen jedna emoce, jedna nálada, která dominuje nad ostatními. Tady, kde je spoustu scén točeno na jeden záběr, to je třeba velmi zjevný. Oproti tomu profík je schopen naskládat do scény spousty emocí a nálad jako lasagne a nepotřebuje kvůli každé nové začínat další scénu. Nejlépe se těchto změn emocí či nálad dosahuje změnou tempa a rytmu v rámci jedné scény, například střídáním kratších a delších dialogových pasáží, akcentovaných a neakcentovaných fází, nebo výraznou změnou nejrůznějších prvků obrazu, jako je kompozice, střídání světla a stínu, barev, pohybu ap. Profesionálním filmařům je podobný způsob uvažování vlastní, čímž se liší od amatérů, kteří často akorát srazí dohromady různý izolovaný scény. Celý ten spor mezi amatérskými a profesionální filmaři trochu připomíná rozdíl mezi tím, jak se točily akční scény v minulosti a jak dnes: když si vezmeme třeba bojové scény Bruce Leeho, tak on vždycky chvíli bojuje a chvíli stojí a měří se s protivníkem, dívají se na sebe jen ap., zatímco v takovým Reloaded máme kontinuální boj, který je rytmizován třeba jen jemným zpomalením. ____ (ii) Celkem příznačné je z hlediska kamer i rozdělení filmu na jakési tři části. V první se operuje jen s jednou kamerou Andrewa, ve druhé se přidává kamera blondýny Ashley a ve třetí nastupuje spousty různých záznamových zařízení. Vzhledem k tomu, že hlavní hrdina rovněž prochází vývojem o třech částech od hodného chlapce přes lavírování mezi světlou a temnou stranou síly až po zlého chlapce, je možné tam vidět paralelu mezi málo kamerami a dobrem, respektive hodně kamerami a zlem. To lze chápat bezprostředně jako nějaký orwellovský lament nad tisícem monitorovacích zařízení špicujících kolem nás, ale také jako takový historický průřez filmovými kamerami od konvenčních zařízení přes ultimátní gyroskopy panorámující v plným rozsahu 360 stupňů až po všudypřítomné pokrytí prostoru kolem nás. ____ (iii) Odpoutanou kamerou, kterou ovládá Andrew za pomocí telekineze, koketuje film s počítačovými hrami a videohrami, kde je kamera umístěna buď za ramenem hlavního hrdiny, nebo ji lze ovládat pravým analogovým tlačítkem. Dnes už celkem obligatorní koketování filmů s hrami se tak nevyhnulo ani Kronice. () (méně) (více)
Galerie (44)
Zajímavosti (19)
- Joshu Trankovi bylo v době uvedení filmu 27 let, což z něj dělá jednoho z nejmladších režisérů, kteří kdy dostali svůj film na vrchol víkendového žebříčku tržeb. Steven Spielberg bodoval s filmem Čelisti (1975) v osmadvaceti a Jamesi Cameronovi bylo rovných 30, když natočil snímek Terminátor (1984). (Gerret)
- Názov filmu sa prvýkrát objaví až pred záverečnými titulkami. (Sufferer)
- Snímek měl světovou premiéru 1. 2. 2012 ve Velké Británii. V USA odstartoval do kin o dva dny později během víkendu, který je nazýván "Super Bowl weekend" kvůli mimořádně sledovanému televiznímu finále ligy amerického fotbalu. Kronika se stala filmem s historicky čtvrtým nejlepším startem ze všech snímků, které měly v tomto termínu premiéru. Během prvních dvou dnů vydělal 22 milionů amerických dolaarů, což výrazně předčilo očekávání studia, které počítalo se zhruba osmi miliony. (curfew77)
Reklama