Anianna

Vizuálně tak dokonalé, jako byste se koukali na reklamu prodávající faleš v nejčistší koncentraci. Výprava velkorysejší být nemůže. Barevná, nápaditá. Kostýmy promyšlené až po tkaničky bot. Práce s barvami, světlem, kamerou, vizuálními triky... tohle všechno prostě bez chyb. Hudba se obrazové stránce naprosto vyrovná. Třeba ve snímání velkolepého mejdanu. Jako by i nahodilý pohyb nejposlednějšího účastníka byl vypočítaný do rytmu hudby. A nejen tam. Herci jako by prošli rukama nejlepších choreografů. Skoro v každé scéně někdo tancuje, někdo mává rukama, tleskne nebo se jen tak zavlní. Kde to jde, vnímáte rytmus a rytmus a rytmus. Příběh samotný je odvyprávěn sice poutavě, ale jako by té vnějškové prezentaci nestačil. Divák má smysly tak zahlcené, že epickou linku postaví možná bezprostředně po zhlédnutí, ale za týden už neví, kdo je Daisy Buchanan. A když už zmiňuji Daisy, musím srovnávat. Daisy Carey Mulligan nemá kvality Daisy Farrow a Gatsby DiCapria se nevyrovná Gatsbymu Redforda. Ač v této verzi nacházím nové kvality, které jsem poprvé neviděla (a proto navyšuji na čtyři hvězdičky), nemohu nevidět rozdíl mezi tímto ambiciózním snímkem a filmem z roku 1974. Ten si totiž už desítky let pamatuji, protože byl nabitý emocemi. Například scéna s košilemi, ach, jak se ty scény liší!  Je pro mě těžké pochopit, proč je starší verze na ČSFD hůře hodnocena. Reflektuje knihu Francise Scotta Fitzgeralda lépe. O dech beroucích hereckých výkonech nemluvě.

Mary McDonnell je krásná žena, ale jako herečka mě nikdy nebrala. Především ji vidím s rozcuchanou hřívou v Tanci s vlky a s dokonale padnoucími šaty ve filmu Slídilové. Její postava v seriálu Closer je rozpačitá. Na jednu stranu chladná, bezkrevná, prakticky s poker face. Na druhou stranu mluví pořád o rodině a adopci. V této epizodě převažuje nad uvažováním kriminalistky její smutek z úmrtí mladé dívky. Mary to ale nevěříte. Možná sama nedokáže naplnit psychologický profil postavy, protože není prostě dobře napsaný. Původní epizody s Kyrou Sedgwick mě bavily více, protože Kyra měla co hrát a tou postavou žila. Celá tato epizoda vyznívá jako truchlohra. Nebýt sladkobolného závěru, tak hodnotím výš.

Originální klip sestavený z mozaiky animací a triků. Ta škála vizuálních výrazových prostředků kupodivu drží po kupě. Líbí se mi i ta cesta metafory, motiv vlaku je použit pochopitelně a textu sluší. Píseň jako taková nic moc, přesto jsem chvíli koketovala se čtyřmi hvězdičkami.

Hned mě chytla hudba. Troufám si tvrdit, že právě ta se na děsivosti filmu podílela nejvyšší měrou, ač početný sbor zpíval latinsky a rozlišila jsem, že texty náboženské. Když se ke sboru přidala síla symfonického orchestru, bylo mi jasné, že jde o hudbu hodnou Oskara. Ano, Goldsmith z mnoha nominací za hudbu k jiným filmům tuto nominaci proměnil ve vítězství. Zaslouženě. Na YouTube jsem si hned soundtrack vyhledala. Zadruhé vizuální stránka. Film je barevný, přesto působí černobíle a to barevné utlumení opět umocňuje atmosféru. V roce 1976 neměli filmaři takové možnosti vizuálních triků, film přesto výběrem lokací, interiérů a exteriérů nemohl být vizuálně dokonalejší! A zatřetí Gregory Peck v hlavní roli. Opět brání hodnoty morálky a rodiny, takže je jasné, že problém nemůže vyřešit jinak než s ohromným sebezapřením. Napínavé, i když předvídatelné. Filmová perla, která předčí Hitchcocka.

Jeden z těch dílů, kdy se víc smějete, než zamýšlíte nad zločinem. Ale v epizodě hrál můj oblíbený Adam Arkin, tak jsem neodolala. Detektiv Monk je atraktivní postavou pro své fobie a obsedantně kompulzivní poruchu. V této epizodě je ještě výjimečně empatický, což nevím, jestli není s jeho patologií v rozporu. On ví přesně, co oběť i vrah dělali, proč a jak. Motivy jejich jednání zná lépe než oni sami. Ani celá policejní parta na něj nemá. V epizodě je rozumový potenciál policistů názorně definován domněnkou o liposukci naruby. Prostě se ten tuk do něj napumpuje. Jo, díl k pobavení, když škrábete brambory.

Kristína Lukešová i ve svých skoro třiceti letech mohla zahrát holku výrazně mladší a zahrála ji excelentně.

Femicida? Vygúglila jsem si: "Dřív se tomu chybně říkalo zločin z vášně. Femicida je vražda ženy z prostého důvodu: že je žena." Vyprávění přeživších žen nebo pozůstalých těch žen, které útok muže nepřežily. Smutný italský dokument s přímo šokujícími čísly.

Mám tenhle seriál ráda. A když se v něm sem tam ukáže hvězda jako třeba Jacqueline Bisset (ve skoro šedesáti stále krásná), tak zasednu k PC a hvězdičkuju.

Jednoduchá zápletka, logika, žádná zbytečná omáčka. Dost dobrý díl.

Luděk Munzar v roli sluhy celou hru táhne, je přesvědčivý, vrstevnatý. Po pár momentech poznáte jeho charakter, manipulativní machismus dovedně střídá s akceptací své podřízené role, zvláště při telefonním kontaktu s panem hrabětem. Slečna Julie, mladá a naivní, poznamenaná rozdílnou výchovou otce a matky, nerozpozná v momentech sblížení charakter sluhy včas a nedokáže se s pocitem hanby vyrovnat jinak, než jak ji sluha opojen nadřazeností naznačí. Z dnešního pohledu zbytečně vygradované do tragédie, ale věřím, že dílo realisticky zobrazuje dobové nastavení, pohled na vztah mezi lidmi z rozdílných tříd, na sexualitu, emancipaci. Zatímco Munzar exceluje, Marie Málková nedává Julii patřičnou věrohodnost, je exaltovaná, chvílemi hysterická. Jistě i režijní vedení, kdy Julie padá na zem, kácí se ze židle, chytá se za hlavu, ubírá Málkové možnost vnitřního boje, který bych já ráda odhalovala. Jana Hlaváčová svou menší roli zahrála nejvíce civilně, její postava neměla moc prostoru se rozvinout. Možná by Julii ona zahrála lépe. Scénu kladně hodnotím. Tmavá, minimalistická, bez akcentů, které by odváděly pozornost. Ovšem hudba byla rušivá, hlasitá trubka, ženský sbor zpívající dokola lalalatralala? Ne, hudba dramatu neslušela.